作家周鹏桢与祁娟镇平讲学侧记：深入生活扎根人民-精品原创-南阳-映象网

映象网讯（记者吴彦飞通讯员梁铁牛）日前，镇平文心堂。受镇平文联和作家协会邀约，周鹏桢先生和祁娟女士分别就小说和散文的创作实践与体会，举办专题讲座。与会近20位作家聆听了报告。

周鹏桢先生和祁娟女士，均毕业于大学中文系，有着深厚的语言文学功底。前者，身兼镇平县作家协会副主席，这些年分别发表有《遮山炮声》《新来的县委书记》《岁月的烙印》《再婚进行曲》《山娃》等中篇小说、诗集及电影文学；后者，是近三年来南阳文坛迅速擢升起来的一位青年作家，其作品不断见著于《莽原》《奔流》《西部》等主流刊物，并荣获2020年河南省文学期刊联盟奖、2021年南阳首届新锐作家出版奖及躬耕文学奖等奖项。可以说两者均属实力派作家。

讲座由县作协常务理事梁铁牛主持。讲座开始前，县作协秘书长曹向辉代表因公出差的作协主席孙宗信发言。她首先宣读了南阳市委宣传部关于对各级作协及广大文艺工作者“深扎”文件的精神，要求广大作家要有责任担当、要有目标方向，敢于沉下身子深入生活，创作出一批走出自我、有时代精神的好作品出来。

周鹏桢先生则结合自己多年的创作实践，重点就小说创作的素材来源、小说人物形象的塑造和故事的合理加工，发表独特看法与观点。

他特别强调了几点，写小说是建立在大量阅读基础之上的一项海量工作，为了新写一部玉海沉浮的中篇小说，他曾在去年用一年时间阅读了3000万字的书籍，丰富了自己的创作灵感和素材。同时，道听途说的素材，他认为也是编故事写小说的一种渠道，关键是要合理的整合。小说创作对于初学者或刚入门槛的写作者来讲，设置悬念很重要，这样才会激起读者阅读兴趣。“譬如，一开头我就一句话：大槐树上吊着一个人”，周先生笔下的某部小说就是以这样的开头拉开了帷幕。“而且这个人被一直吊着，剧情持续到小说的1/3处时，读者才知道被吊的人是谁，啥原因被吊”，就是这样吊着读者的胃口进入到小说创作的内核里面去的。同时，小说创作中，往往对结尾处理要设置悬念，给人回味无穷的留白空间，如果小说的结尾平白如水，而不出人意料，基本上就是创作的失败。

祁娟女士也认同周鹏桢先生的观点。她结合自己的成长经历，从生活中如何安放自己一路走来的情绪入手，主谈大散文创作的心得体会。她强调，阅读是创作的基础，不管是国内名著或是外国文学，喜欢哪个作家的风格、书籍，说明你的思想里就有和他（她）契合的地方，才会有兴趣和吸引力去阅读。但是，仅仅限于泛泛的阅读还不行，要多记多背、名作里面语言美、架构美的段落章节和句子，以便于在自己写作过程中无形的嫁接（不是挪用），形成潜移默化的力量，给写作慢慢磨出一条亮堂堂的道来。

祁娟女士说，散文是一种综合性很强的文体，它可以跨越并融合小说、诗歌、戏剧、绘画等语言设计艺术的界限魅力，无限张力地表达一个主体物。对散文的结构铺设，严谨性是必须的，特别是细节处理，力求避免出现禁不起生活推敲的逻辑漏洞。同时，写作者要给读者创造出明显的代入感，要真实，真实才能产生共鸣。特别是人物角色的塑造，不要表现的太完美，一定要有缺陷，只有缺陷的存在，才显得人物形象的饱满和真实，不要把人物赋予的无瑕可击，完美的如同珠玉——那就太不真实了。

关于散文创作中存在的风格模仿，祁娟女士认为，模仿也是一种技巧，如同书法家临帖，刚开始就是模仿，终有一天会出帖，形成了自己独特的风格。模仿，也仅限于模仿自己喜欢的作家、其写作的口气和语言韵味，而不能照搬，那就是抄袭了。

散文创作，还要努力创造陌生化语言词句的补充，拉开与平常化语言风格的区别和距离。一篇新颖散文的有益元素中，应该有几处或多处陌生化词语或词句的恰到运用，譬如，“我站在20层高楼的窗前瞭望独山，辽阔的心境如止水般安静”，“其中的辽阔这两个字，原本形容天空或大地，我把它移位于心境，读者也没有什么不适感觉，反而有一种别样的感受”，“这也算是新颖的搭配”，祁娟女士举例论证说。

关于如何合理拉长散文的篇幅，很多写作者一直都是一个苦恼的问题。

要围绕主体，敢于跳出去，天马行空，不要紧扣住主体本身的壳而写，而是围绕与主体相关联的风物和元素，不拘一格，随手拈来恰当的搭配。譬如，一个章节里写到某一棵树，一般人仅仅会去详细描绘这棵树的枝干和叶子，然后就完事了。如果想把一篇散文写活、写大，那就要围绕这棵树，写它周围的环境、颜色、高低和感觉，其中会有很多与这棵树相关联的颜色、形状和给人同样感觉的其它风物，藉此来迂回表达这棵树，岂不深化了语境的同时，也拉长了散文的篇幅。